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高出力ビームナギナタ(g) ビームナギナタ系 前の世代の武器 現世代 次の世代の武器 大型ビームナギナタ(e) 高出力ビームナギナタ(g) 無し ビームナギナタ系第４世代。 ４世代目にしてもう(g)武器になるというのも珍しい武器だ。 高い攻撃力を誇るが、攻撃回数が２であり、武器強化した際に他の武器に劣ってしまうという難点がある。 EBSのプログラムに元からあった武器名である。
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790 ドレミファ名無シド [] Date 2007/03/08(木) 16 09 06 ID v0e5UZsX Be 最初に用意できればいい物はBR-600本体とアダプター、ちゃんとしたヘッドホンでOKですか？ ちなみにちゃんとしたシールドやギターアンプとかは揃ってます。 他にこれは用意しとけ！ってのありますか？ 791 ドレミファ名無シド [] Date 2007/03/08(木) 16 23 25 ID vCw+AIud Be 1GBのコンパクトフラッシュかな。3000円くらい。 PCとUSBで繋ぐならそのケーブルもね。 内臓マイクも悪くないけど、SM57あたりが1本あるといい。
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鎌ベイアンプ仕様とかなんとか 株式会社サイズ ｜ 商品詳細 ｜鎌ベイアンプ http //www.scythe.co.jp/accessories/kamabay-amp.html YAMAHA YDA138(D-3) http //www.yamaha.co.jp/product/lsi/prod/pdf/amp/3da138a20.pdf [仕様] * SDA-1000（鎌ベイアンプ） JAN 4571225041421 * サイズ：幅152 x 奥行113 x 高41mm （サイドパネル、インシュレーター装着時） * 設置方法：5インチベイ もしくは 外付け * 給電方法：付属ACアダプター もしくは パソコン電源（4ピンペリフェラルコネクタ） * 入力：RCAコネクタ入力×1系統(2チャンネル) * 出力：スピーカー出力×1系統(2チャンネル)、ヘッドホン×1系統 * パワーアンプ YAMAHA YDA138(D-3) デジタルパワーアンプ搭載 連続最大出力10W×2チャンネル、 最大効率88%(8Ω/10W)、SN比103dB、 全高調波歪率0.02％(1KHz/8Ω)、 ・ヘッドホンアンプ：最大出力50mW×2チャンネル、SN比95dB * 重量：480g CeBIT2009でコンセプトモデル公開されたみたい。プリメインアンプっぽ http //www.overclockers.ru/lab/32305.shtml (2009/7/23) 鎌ベイアンプKro(SDA-1100)が公開。8月上旬出荷予定 http //www.scythe.co.jp/accessories/kamabay-amp-kro.html 搭載チップは変更無し。ノイズ対策、ボリュームを無段階抵抗に変更。他微小変更 同時にパッシブスピーカーkroCraftSpeakerも公開。 * SCBKS-1000（Kro Kraft Speaker） JAN 4571225045047 * サイズ 144×250×高さ210mm （それぞれ最大部、スピーカーターミナルを含めた場合、奥行は+19mm） * 箱形式：フローガイデッド・バスレフ方式 * ユニット形式：2Way * 使用ユニット ツイーター＝25mm径ソフトドーム ウーファー＝100mm径アルミ/パルプ張り合せ逆ドームウーファー * インピーダンス：8Ω * 耐入力：20W + 20W * 再生周波数：58Hz～20KHz * 重量：約2.9kg（1本あたり） * 付属品：スピーカーケーブル * パッケージサイズ・重量：335×295×310mm・6.4kg 鎌ベイアンプ改造(SDA-1000) コンデンサ一覧 YAMAHA YDA138の入力ゲイン設定の変更 入出力プラグの内部接続 ＡＣアダプターの交換 ・RSDA202用12V4A ・秋月の12V3A-5Aのスイッチング電源 アルミ製ボリュームツマミ ・SATOPARTS K5475MT30（シルバー) \640 ＊若干浮く http //www.marutsu.co.jp/user/shohin.php?p=2976 ・K-59-M ブラック/シルバー/ブロンズ \950ー http //www.marumo-p.com/item/m11-7-041.html ボリューム（クリック無・Aカーブ） ・ALPS RK0972（Ａカーブ、10/20/50KΩ） \157 (こっちのが足がオスなのでよさげ) http //www.comsate.co.jp/supercom/es/auparts.htm#tsumami ＊）TAKACHI TNF 11-16 ミニ基板（15mm×10mm) \100 に先にマウントすると換装し易い。 ・RV16A01F（Ａカーブ、10/20/50/100KΩ) \262 http //www.wakamatsu-net.com/cgibin/biz/page.cgi?cate=2202&page=0 ＊）東光、アルプスの\1800クラスは大きいのでそのままでは入らない ＬＥＤを暗くする/色を変える ・分解してスイッチ裏のLEDを引き抜き 7 のセロハンを上に貼る ・分解してLEDと基板上ＳＷ下の抵抗(R4)を10KΩor15KΩに交換する ３点足のカバー ・イヤホン・カバー（スポンジ製） \100 を被せる
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編集中です メーカー 名称 タイプ 出力 PHONE AUX/LINE その他 参考価格 VOX pathfinder10 combo 10W 有り なし - \5300- Fender frontman combo 10W なし なし - \6300- Peavey BackStage combo 10W 有り 有り - \8000- Laney LX20R combo 20W 有り 有り - \9000- Marshall MG10CF combo 10W 有り 有り - \9000- Marshall MG15 combo 15W 有り 有り FX搭載 \13000- ORANGE microterror Head 20W 有り なし - \13000- ORANGE Crush20LDX combo 20W 有り 有り FX搭載 \14000- ZT AMP LunchBOX Jr combo 50W 有り 有り DC9V出力搭載 \15000- ROLAND CUBE Lite combo 10W 有り 有り i-CUBE LINK \16000- Hughes Kettner Edition Blue 15 combo 15W 有り 有り LineOUT \17000- Marshall MG15CFX combo 15W 有り なし FX搭載 \17000- ROLAND CUBE MOBILE combo 2.5+2.5W 有り 有り MicIN 電池駆動 \17000- VOX AC15VR combo 15w なし なし SPOUT FootSW \19000- ROLAND CUBE 20GX combo 20W 有り 有り i-CUBE LINK DirectOUT \20000- ORANGE Crush35LDX combo 35W 有り 有り FX搭載 \22000- Peavey ENVOY110 combo 40W 有り 有り DirectOUT FootSW \22000- Hughes Kettner Edition Blue 30 combo 30W 有り 有り LineOUT \23000- Marshall MG30FX combo 30W 有り 有り FX搭載 \24000- RANDALL RG13 HEAD(PEDAL) 1W 無し 無し FXLOOP \26000- VOX AC30VR combo 30W なし なし SPOUT FootSW \28000- TRAYNOR DH25 Quarter Horse HEAD(PEDAL) 25W 有り 無し DirectOUT \30000- Peavey bandit112 combo 20/40/80W なし 有り DirectOUT FootSW \38000- 同機種でFX無しタイプは紛らわしいので排除してあります 詳細等はメーカーリンクから確認してください 価格はあくまで目安ですので、実売価格と差があるかもしれません レビュー等はソリッドステートアンプまとめwikiやyoutubeで確認してください ・補足 FX搭載 →エフェクター搭載タイプ i-CUBE LINK →スマホ連動でマルチエフェクト LineOUT DirectOUT →基本同じ外部出力(インピーダンスは要確認) SPOUT →外部スピーカー出力搭載 FX LOOP →send return 搭載 定番は VOX pathfinder10 ROLAND CUBE Hughes Kettner Edition Blue PEAVEY ENVOY BANDIT Fender frontmanやLANEYのLXなども平凡で扱いやすい 価格に比例してスピーカーのサイズや品質が大きく向上する 小さければ小さいほど、こじんまりとした音になりがち 5～8インチのスピーカーだと物足りない→10インチ 12インチのスピーカーだと低音がきつい→10インチ 10インチだと音質が→12インチ 低音がブーミーになる→床に置かずにテーブルや台の上に置くか、アンプスタンドを使う キャビネットを所持してる人は場所節約に小型ヘッドタイプやペダルタイプもアリ FXLOOP搭載モデルは空間系エフェクターの足元操作練習に非常に良い
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トップページ - 期間限定イベント - 福袋イベント - ガールズお得福袋 ※課金のみで情報収集が難しいイベントのため、より多くの人からの情報提供をお待ちしております。 パターン2 LP：1150 スィートボントレンチコート LP：625 バタフライのかべ LP：620 バタフライのじゅうたん LP：1050 ダブルスターピアス パターン4 LP：1150 ビッグシルエット・ゴージャスドレス LP：560 花火のかべ LP：525 花火のゆか LP：1050 エメラルドピアス パターン5 LP：1150 スクールスタイルピーコート＆キャメルスカート LP：600 レッドエレキギター LP：680 ストレートスタンドマイクゴールド LP：650 ギターアンプ LP：460 宝剣のピアス パターン6| LP：1150 レッドローズ・セレブドレス LP：740 パステルマリーソファ LP：732 パステルマリーチェアR LP：732 パステルマリーチェアL LP：1050 ピンクサファイヤピアス
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※ニートに人権はありません！ ギタースレには様々種類の住人が存在します。 いくつか挙げていきましょう、勿論これらに属さない人も沢山いるのでそこまで信じないように。 基本的にID末尾がＰは臭い Pは総じてクソ わざわざ悪口言うためにゲーム機でレスする奴はゴミカス (所謂、パブロフである) 厨房、工房住人。 自分のレスで誰がどうみても中学生やら高校生とわかる発言をしてくる住人のことである。 主に萌えヲタをアピールしてきたり女装したり自分は～生なのにこんな変態なんだぜ！ってアピールする。今のギタースレの中核 さりげなく年齢アピールする かっこつけて冷静にレスしてくる シルバーウィング(アチエネ）コピーしたとかで騒いでた ↓ 後日、高校入試に落ちる L2000が凄いらしい バッテリーを歌いながら弾けたりする奴も居る ↑ほんとうに工房なのか口先だけなのかは知らん。 よくってか大抵サバ読んでる（暦とかも） なにをいっても無駄だとわかったニーテスト（笑）はもう叩かなくなった ニートギタースレ住人 ※ニートに社会権は存在しません！ 本当にニートかわからないがどんな時間でもスレに張り付いている。 平日の昼間からレスを数十回してるやつがいたらこの住人である可能性が高い。 誰も聞いてないのに「昨日夜勤だった」と言い出す。見苦しいよ そしてニートと指摘されると「色々な時間の仕事があるって事を覚えとけ！」といかにもな反応をする。 意外にこの住人が多かったりする。 古参ギタースレ住人 ギタースレの昔のネタを容赦なく使ってくる。 最近のギタースレは～が口癖。 住人暦は長いのにギターの腕はからっきしな人もいたりする。 VIPの音楽関連スレは基地外じみてる。 ※ 質 問 す る と 喜 び ま す VIPPERギタースレ住人 VIPにまさに嵌りまくってる、VIPPERということを前面に出してる住人。 容赦なく草を生やしたり無駄にテンションが高い。 後述の「VIPPERではないけど住人」からは度々引かれる。 VIPばっかりなので楽作板が怖い 最近は基地外の楽作板住人が遊びに来てる。 ギター弾かないけど住人 ギター弾かない(or持ってない)けど ベースとかドラムとか他の楽器やってるから音楽の話したいという住人。 ちょっとうざい 自分を認めてもらおうとベースが～とかいってうｐやらしてくる うざい 最近は聞いてもないのにベーススレがどうのこうの言ってくる 鬱陶しい VIPPERではないけど住人 VIPはギタースレ以外全くいかねぇよって住人。 ギタースレのアナルネタや草があるとイラっとくることも。 でもそれはVIPだからしょうがないという結論にいつも至る肩身が狭い住人。 V系(笑)とかｗ住人 V系の話題になると途端に偉そうに「V系は～」「昔は良かったけど今は云々」語り出す。 昔、痛いV系信者によって荒れたことがあるのでそれも一因なのかもしれないが・・・ どうでも良いと思ってる住人にとっては非常に不快な流れにしてくるので注意が必要だ。 掛け持ち住人 VIP931がν速に導入されてからわき始めた 口癖は「クソVIPなんてギタースレしかみねーんだから931がウザすぎる。」 一応"VIP"のギタースレだが草を嫌う ベーシスト住人 可愛そうだから相手してください ベーススレでやれとか言って スレ立てたらギタースレでやれとか言わないで下さい。 しつこいしうざい 半コテ 言動やうｐ画像等でそれと分かる方々 ゴムとかマジギレ君とかL2000とかその他色々 スレを盛り上げたり荒らしたり乗り鉄の実況やってたりじゃあのノシとかやっている ジャッカルとか未来型とかはコテハンなのでこれはまた違う 未来型はbeを目印にしてくれ 最近はロキノンと金バエの2強 時間帯によっても住人層は変わります。 まずは平日を例にして見てみましょう。 臭いに敏感な人 一日中臭いの話しかしません 顔の近くでそっとおならを吹きかけてあげるとよいでしょう 02時～06時 深夜の住人は非常にまったりしてギターの話とどーでも良い話をバランス良くします。 VIP見ないけどギタースレは見るよ＾＾って人が多い。 後半は非常に過疎になるので生きてるか死んでるかわからないようなレスばっかりです。つーか死んでんだろ絶対 最近は半コテが沸くか落ちまくってるかのどちらか 07時～12時 非常に過疎です。恐らく一番レスのない時間帯ではないでしょうか。 雑談もそこそこです。きっとこんな時間帯の住人は個性がないんでしょうね。 おはようじゃねえよ死ね 13時～15時 通称ニータイム、最初は大抵「今起きた」ってレスと「～食うわ」ってレスばっかりです。 社会の癌細胞共や加藤予備軍ウヨウヨのギタースレです。 おはようじゃねえよ働くかさっさと死ね屑共 16時～18時 通称帰宅時間、厨房、工房が帰ってくる時間でさっそくレスしてきます。ただいまじゃねえよ死ね 可哀相な奴らですね。 お友達と遊んだり、部活やったり勉強してたほうがいいのにね。 プロになれるかもね！がんばってね！＾＾ エロゲとアニメと自己主張多めで良い時間帯です。 ニータイム住人は大抵この時間になるスレと現実から逃げていなくなります。さっさと死ねばいいのに 19時～01時 色々な層の住人が雑談とギターの話をしています。 しかも一番勢いのある時間帯なので色々とカオスです。 中、工房住人に対してニータイム住人がたまに衝突しますが大抵、ニータイム住人が自滅します。 最近はVIPギタースレはニコニコなんたら関連から流れてきた工房のレスで成り立っています。 ニートは死滅したらしいですね。 おわりふぅおほほほｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ もっとも香ばしい時間 あぼぼぼぼｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ 死ね まとめ 463以下、名無しにかわりましてVIPがお送りします [sage] 2009/03/26(木) 01 29 43.02 ID JVPzkANyP サルでもわかるギタースレ住人勢力図 職業- 厨房 lllll 工房 lllllllllllllll 大学 lllllllllllllllllll ﾆｰﾄ lllll 社会人 lllllllll 趣向- メタル llllllllllllllllllllllll アニソン llllllllllllll パンク ,lllll ロック lllllllllllll 性別- 男 llllllllllllllllllllllllllllll 女 l 486名前：以下、名無しにかわりましてVIPがお送りします [sage] 投稿日：2009/03/26(木) 01 36 46.09 ID VHzVJyBD0 実力- 初心者 |||||||||| 中級者 ||||||||||||| 上級者 ||||| 実はｷﾞﾀｰ持ってない ||||||||||||||||||||||||||||||| 494名前：以下、名無しにかわりましてVIPがお送りします [sage] 投稿日：2009/03/26(木) 01 38 56.89 ID JVPzkANyP 顔- ｲｹﾒﾝ ll ﾌﾞｻﾒﾝ lllllllll ﾌﾂﾒﾝ lllllllllllll ﾊｰﾏﾝ ｌｌｌｌｌｌｌｌｌｌｌｌｌｌｌｌｌｌｌｌｌｌｌｌｌｌｌｌｌｌｌｌｌｌｌｌｌｌｌｌ
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【種別】 技術 【初出】 七巻（亡霊達の警察） 【解説】 イオンエンジンの亜種。 イオンエンジンは本来、宇宙探査機などに取り付けられ『無重力下で弱く長く効果を発揮する』ことに用いられるが、これをオブジェクトの動力炉のエネルギーに任せて桁違いの出力を実現させた物である。 シンプルイズベストの推進装置として採用されている。
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エフェクター使う奴はゴミ ジミ･ヘンドリクス1章7節 どうでもいいけど釣られすぎだろおまえら ハウリングくん69章69節 ライブにはきちんとした服装で望むべき 小林信一27章1節 かつらかぶってギター弾く奴はクソ ムッシュかまやつ22章3節 個人情報と歌唱力がギタリストには重要 林正康3章2節 ギター作るとか貧乏人乙ｗｗギブソン買えよｗｗｗ ブライアンメイ楽しい自作ギターの本終章最終節 ギターがうまくなっても決して飛行機に乗らない ランディ・ローズ3章16節 あこがれのミュージシャンと競演できてもヘリコプターには乗らない スティーヴィー･レイ･ヴォーン6章13節 吐くなら最後まで ジミ･ヘンドリクス4章9節 演奏の途中で逃げ出す奴はクズだ マイケル・シェンカー6章9節 人の嫌がることは絶対しない リッチー・ブラックモア3章11節 友達は大切に イングヴェイ･J･マルムスティーン6章2節 エロゲじゃないんだから延期なんてしない ヌーノ・ベッテンコート9章5節 ↑延期とか発売日決まらないとかカスのことだよな ガンズアンドローゼス4章2節 肉だけじゃなく野菜も食べる ケリー･キング第6章66節 クラシカルな旋律っていいよね ザックワイルド第7章8節 ワウなんて使ったらギタリスト失格だ マイケル・アモット11章3節 ↑弾けないからワウで誤魔化すとか最低だよな カーク・ハメット1章14節 速弾きはクズがする事だ ハーマン・リー5章12節 ↑まったくその通りだ マイケル・アンジェロ・ベティオ3章54節 ハーマンってイケメンだよな！？ サム・トットマン6章9節 アドリブこそがギターの醍醐味だ 安藤まさひろ3章4節 オルタネイトピッキングは大切だ メタリカ2章3節 ジャズよりメタルだろ キコ・ルーレイロ4章9節 3コードのバンドなんて聞く価値無いだろ（笑） ビリー・J･アームストロング1章5節 ベースは人を殴るものじゃない、弾くものだぜ！！ シド・ヴィシャス3章15節 ショーには犠牲者が必要なんだ キース・ムーン 5章冒頭 ショーでは動き回れ ジョー・サトリアーニ 3章2節 ディレイを使ったら負けかなと思っている ジエッジ1章1節 指板ばかり叩く奴はクソ 押尾コータロー2章3節 メカニカルな練習フレーズは聴いていてもつまらない ポール・ギルバート1章7節 「喧嘩なんてガキのやることだね」 「ステージを途中で去る奴はクズ野郎だ」 ギャラガー兄弟2章8節 ケリーキングって背低すぎだろ hyde1章56節 ハゲたら負けかなって思ってる アレキシ・ライホ序章1節 鼻にピアスしてる人って怖いなって思う SLASH 終章 ロリとかｗｗｗやっぱおっぱいないと物足りないでしょｗｗｗ ピートタウンゼント3章1節 ↑いややっぱ貧乳最高だろｗｗｗｗｗ巨乳とかないわｗｗｗｗｗ リッチー・ブラックモア4章3節 やっぱりフェンダーのストラトかギブソンのレスポしかないよな スティーブ・ヴァイ5章7節 国民の義務から逃げ出す奴は生きる価値が無い ヤニ・リーマタイネン7章12節 ソロはきちんと弾いてナンボ。何弾いてるかわからないのは駄目 高崎晃2章22節 太ったギタリストは見苦しいからギターを持つな ショーン・レイン4章7節 ギターソロのない曲なんか弾いて何が楽しいんだい？ ジョニー・ラモーン8章2節 自分で曲を作れずフレーズを借用するなんてハゲのする事だ カイ・ハンセン11章3節 パガニーニなんて弾けねえよ スティーブ・ヴァイ6章6節 音作りに限界までこだわるやつは馬鹿だ エリック・ジョンソン5章8節 腹上死とか恥ずかしすぎるだろ常識的に考えて ジョン・エントウィッスル13章2節 MCとか時間の無駄 カイ・ハンセン3章2節 ポップスって素晴らしいよね ジョーイ・ディマイオ3章2節 さっき録音した奴聞いたら死にたくなった マー君序章 ベーシストを虐めるような奴らはカス以下だ メタリカ2章4節 兄弟でギターコンビとか気色悪すぎだろ クリストファー・アモット17章24節 赤ちゃんじゃないんだから舌でギターを舐めない アレキシ・ライホ4章51節 ボーカルがブィーブィー言ってるバンドにロクなのはいない ボビー・トンプソン10章2節 ミステリアスなキャラ造りがカッコイイと思ってるやつは厨二病 バケットヘッド4章3節 ホーリーウォーズとか歌えねぇよ デイブ･ムスティン4章17節 体力の衰えでバンド解散とかどこのお笑いだよ ケリー･キング6章16節 日本とかマジだせえｗｗｗｗｗｗｗｗ マーティ・フリードマン2章8節 ガンズとか詰まらな過ぎて弾けるかよ リチャード・フォータス1章11節 ブラックメタルっていいよね YUI3章2節 今何を弾いてるかを自分で理解しない事には、何も始まらない。 大事なのは、尻を差し出す事だよ 俺2章1節 hail and killとか正直歌うの恥ずかしい。 ｴﾘｯｸ・ｱﾀﾞﾑｽ４章3節 ギターの音に文句をつける隣人がいたら殺してしまえ ウェス・モンゴメリー3章7節 同じような曲ばっかやってたら飽きるよね アール・クルー9章2節 変なフレーズ弾くのはオーソドックスな演奏ができるようになってから ジョン・スコフィールド1章4節 マリリンマンソン(笑) ジョン5序章 ギブソンとジャクソンなんて糞メーカーの象徴、俺は絶対に使わないね ランディーローズ1章51節 バンドは大編成じゃないとつまらない、フュージョンなら尚更 オズ･ノイ6章100節 破れた服着て方言で歌う奴ってなんなの？貧乏人？ ジョン・ライドン1章22節 音源どおりにライブでソロ弾けない奴はクソ アドリブ（笑）で弾いてんじゃねーよ ジョーペリー2章１節 ギター弾く暇あったら乗り鉄でもしてろ 俺5章17節 ↑メタリカ頑張れよ＾＾ カーク・ハメット5章18節 ヤク中とか生きてる価値無いだろ デイヴ・ムステイン8章9節 トーンは君の頭の中にある 大塚愛 PHASE2 低音弦欲しいけどレギュラーチューニング崩したくない…だから弦を増やすんだ Meshuggah RG章2228節 お前ら何歳だよｗｗｗｗｗ 橘高文彦 43章44節 自分のテクを生かせる曲が作れないギタリストってクソだろｗｗ 田川伸治 6章4節 地球環境によくないから車なんて乗っちゃいけない ジェフ・ベック 2章3節 バンドはみんなで仲良くしよう Anchang 3章4節 ギターの柄が派手な奴は大体下手くそ はたけ 序章 好きなバンド？NILEとかメイヘムとかカーカスとか☆ 橋本絵莉子 6章2節 安 全 第 一 スピードは控えめに コージー・パウエル 運転の手引きより 今日び変形ギターなんて流行らねぇんだよ Syu 22章 5節 ミーハーだろうがファンは大切にしろ ジェイル大橋 5章8節 RPGとかファンタジーが許されるのは小学生までだよねｗｗｗｗｗｗ ルカ・トゥリッリ4章3節 フレットが多いギターほどいいと思ってるキコみたいな奴はカス Syu 22章 8節 ↑同感 ウリ・ジョンロート 仙人の書5巻 音楽は金と利権が全て RANCID 5章1節 音楽は上品に オナニーマシーン 序章 バンドやるなら顔見せろよｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ Slipknot 5章 55節 ↑禿げ上がるほど同意 マッシュルームヘッド 7章45節 ↑お前らは素顔を隠す本当の意味を知らない バケットヘッド ケンタッキーのしおり より ゲイリーとなんて二度とやるものか イケルシェンカー 6章41節 全盛期のドッケンは本当に良い環境だったよ ドン・ドッケン 序章 新作はポップスだ メタリカ 1章5節 Kotsは神 えっちゃん 終章 カレーが辛いとかいう理由でリハをボイコットするやつなんなの？ｗ HIDE 終章 ↑自殺するやつよりマシ YOSHIKI 序章 弾けない豚はただの豚だ インギー 貴族要典114ページより ドミニシ戻ってきてくれ Dream Theaterの欠点 P.132より 立ってちゃんと弾けないとかｗｗｗｗｗ ジミー・ペイジ 立ち弾き講座 P.63より 本当だよなｗｗｗｗｗｗｗｗ Anchang 5日で出来る友達作り P.35より トロいソロ弾いてんじゃねぇよ キース・リチャーズ 3章198節 小指と薬指が一緒にうごくんだよ マイケル・シェンカー 人体の不思議 8章84節より 三人編成のデスメタルバンドって頭おかしいだろ ヨハネ･クラウザーⅡ世 デトロイト･メタル･シティ 第一巻より 同感 NILE エジプト文化研究論 第4題より ハゲで病弱とか、いい所無いなｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ カイ・ハンセン 育毛増進コース 2日目 スッカスカな音作りしかできないとかバカなの？死ぬの？ アレキシ・ライホ 育毛増進コース 4日目 禿げ同 ダイムバッグ・ダレル 髭増進コース 167日目 好きなギタリストが使ってるからってギター変える奴はカス マイケル・アモット 泣きのフレーズ集 34P 音楽なんかに金使うより遊んで暮らしたほうが百倍マシ アラン・ホールズワース 指長おじさんの書 20P バンドを組むなら仲のいい奴と組め エリック・クラプトン 3章 12節 あのハゲ俺たちの曲パクってんじゃねえよ コールドプレイ 2章 48節 他人の機材又貸しするようなガキはろくな大人にならないよ スティーブ・ヴァイ 7章 21節 ↑それを指示する大人なんてとんでもないクズ フランク・ザッパ 8章 6節 人の真似するやつって何なの？ クリス・インペリテリ 47章 2節 派手なメイクで気を引こうとするとかｗｗｗｗｗｗ KISS 51章 6節 ヤオヤオッ！ アレキシ・ライホ 奇声取締り法 第2条 ｱｰﾗｲ！ カイ・ハンセン 守護神伝 第2巻 ハゲはみんな死ねばいい アンガス・ヤング 21章 21節 ステージ上で転ぶ奴とかミュージシャン失格だろｗｗｗｗｗ サム・トットマン 酒豪の書 128P 日本人はウラ拍が下手くそだ←結論 Chotaro 猿でも分かる中二病講座 第一章 フェラーリ？別に軽トラでよくね？ イングヴェイ・J・マルムスティーン ダイエット講座 第1章 イケメン？ああ俺のことか ハーマン・リ イケメン講座 第1章 弦は一本一本、丁寧に狙いすまして弾くべき アベフトシの楽しいギター講座 下巻
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→include/高出力ビーム・バズーカ 概要 武器属性 数値情報 装備可能機体 本兵装の初期装備機体 備考 アップデート履歴 コメント欄 概要 武器属性 実弾 ビーム 格闘 シールド その他 数値情報 LV1 LV2 LV3 LV4 LV5 LV6 LV7 LV8 威力 2300 2500 発射間隔 5秒 ヒート率[%] 75% ?% ?% ?% ?% OHまでの弾数 2発OH ?発OH ?発OH ?発OH ?発OH OHからの復帰 16秒 切替時間 1.5秒 射程距離 300m 305m m m m よろけ値 80% 局部補正 ?倍 シールド補正 ?倍 備考 移動射撃可，よろけ有 レアリティ ☆☆☆ ☆☆☆ 必要階級 機体同梱 少尉05 - - - - - - 必要リサイクルチケット 280 必要DP 138200 装備可能機体 強襲機： 汎用機：ドワス改 支援機： 本兵装の初期装備機体 強襲機： 汎用機：ドワス改 支援機： 備考 何か書く アップデート履歴 2021/01/02：新規追加 2022/03/21：ランクマッチグループランキング上位入賞報酬として Lv2追加 2022/05/26：性能調整ヒート率軽減90% → 80% 2024/01/25：DP交換窓口に Lv2追加 2024/04/25：性能調整ヒート率軽減80% → 75% オーバーヒート復帰時間短縮24秒 → 16秒 コメント欄 過去ログ 1 名前 test - keasemo (2021-01-03 00 58 11) 最新の20件を表示しています．全てのコメントを見る ▲トップに戻ります▲
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PAオペレータとして、本番で最も頻繁に触れることになるのがミキサー（ミキシング・コンソール）である。 ミキサーは音響システムの加工部における中核を担っており、入力部からのすべての信号はまずミキサーに入る。 ここでは、アナログミキサーの基本的な仕組みとその操作などについて解説する。 ミキサーの仕組みインプットチャンネルとマスターチャンネル BUSGROUP AUX 各部の働きと操作インプットチャンネル部①GAINコントロール ②③フィルタースイッチ ④PEAKインジケーター ⑤EQコントロール ⑥⑦AUXコントロール ⑧PANコントロール ⑨ONスイッチ ⑩⑪⑫アサインスイッチ ⑬チャンネルフェーダー AUX, AUX RETURN部①AUXフェーダー ②AFLスイッチ ③④GROUP/AUXミックスコントロール ⑤STコントロール ⑥PFLスイッチ GROUP, STEREO部①PANコントロール ②TO STスイッチ ③GROUPフェーダー ④AFLスイッチ ⑤MONOコントロール ⑥POSTスイッチ ⑦STEREOフェーダー ⑧AFLスイッチ ミキサーとエフェクターとの接続方法センド・リターン インサート ミキサーの仕組み ミキサーの主な役割は(1)入力された信号のレベルを均一にすること、(2)信号の音量や音質を制御すること、(3)信号を分岐・混合して出力することである。 インプットチャンネルとマスターチャンネル 例えばボーカル、ギター、ベース、スネア、バスドラム、ハイハット・・・といったそれぞれの音源からの信号は、それぞれ独立してミキサーのインプットチャンネルに入る（TOJO K-ONの保有ミキサーYAMAHA GF24/12は、最大24chの入力に対応している）。これらの信号レベルや音質、音量を制御する部分がインプットチャンネル部である。各チャンネルで調整された信号は最終的に混合されてマスターチャンネルに送られ、2chのステレオ信号として出力される。 BUS BUSは複数のインプットチャンネルの信号をまとめる回路のことである。乗客（チャンネル）をまとめて乗せるってことでBUSらしい。マスターチャンネルもBUSの一種であるが、他には目的によって、GROUPとAUXがある。 GROUP GROUPは複数チャンネルの信号をまとめてマスターチャンネルへ送ったり、個別の出力へ送ったりする回路である。たとえばスネア、バスドラム、ハイハットといったドラムセットの各チャンネルを一つのGROUPにまとめておけば、いちいち個別に操作をしなくても、一気にドラム全体の音量を制御することが可能になる。 AUX AUXはオグジュアリ(Auxiliary)の略記で、各チャンネルの信号を分岐させるための回路である。各チャンネルのAUXコントロールを操作することで、分岐させる量を決めることができる。分岐させてどんな場合に嬉しいのかと言えば、空間系エフェクタをセンドリターンで接続する場合や、演奏者へのモニター送りをする場合である。マスターチャンネルやGROUPとは独立した出力として、各インプットチャンネル毎に音量を制御することができるのがポイントである。センド(Send)とも呼ばれる。 各部の働きと操作 ここでは、ミキサー各部の働きと操作方法を解説する。 以下YAMAHA GF24/12を例にして説明するが、だいたいどのミキサーでもおんなじである。基本的に各部は、信号の流れに沿って上から下へと並んでいる。 ※以下の説明で、「プリ」や「ポスト」が分からなかったら用語集を見てちょうだい。 インプットチャンネル部 ①GAINコントロール GAIN（ゲイン）とは増幅度であり、ここを調節することでこのインプットチャンネルにどのくらいの大きさの信号を入れるかが決まる。各インプットチャンネルの先頭にはそれぞれ小さなアンプ（ヘッドアンプ）があって、GAINはそこでの増幅量を決めるのだな。簡単に言えば元栓みたいなもの。 ②③フィルタースイッチ フィルターを使うと、スイッチのON/OFFで一気に入力感度を調節できる。②はパッドといい、信号を弱めるフィルター。この例では押すと信号を26dB減衰させる。ベースのライン取りとかiPodの信号とか、ラインレベルの信号に対して使うことが多い。③はハイパスフィルターあるいはローカットフィルターといい、低い周波数を通さなくするフィルター。この例では押すと80Hz以下の信号をカットする。低音ノイズや吹かれの防止に有効。 ④PEAKインジケーター ポストEQの信号がクリップすると（正確には、クリップの3dB手前になると）点灯する。 ⑤EQコントロール EQ（=Equalizer；イコライザー）てえのは、信号を周波数の帯域別にブーストする（強める）／カットする（弱める）エフェクター。HIGH, MID, LOWはそれぞれ高、中、低音域を意味する。HIGH／LOWはツマミを回すことで、基準周波数（HIGH 10kHz, LOW 100Hz）より高い／低い帯域をまとめてブーストまたはカットすることができる。このタイプをシェルビングイコライザーという。MIDは上のツマミで基準周波数を選び（250Hz〜5kHz）、下のツマミでそこを中心とした部分をブーストまたはカットすることができる。このタイプをピーキングイコライザーという。 イコライザーをうまく駆使することで目的の音質にすることができるが、そのためにはパートごとの周波数分布や帯域別の音質の特徴をつかんでおくことが不可欠だ（エフェクターの基礎知識が参考になる）。イコライジングはやりすぎると酷いことになるので、いじる際はほどほどに。 ⑥⑦AUXコントロール ⑥はインプットチャンネルの信号をAUX（オグジュアリ）１〜6に送る量をコントロールするツマミ。3時の位置で同じ大きさの信号を送ることになる。また⑦PREスイッチを押すことで、該当するAUXはプリフェーダーとなり、⑬チャンネルフェーダーの状態に関係のない出力となる（⑨ONスイッチは関係あり）。 ⑧PANコントロール 2つのBUS間での、音の振り分け量を決めるツマミ。マスターチャンネルではLとR、GROUPでは1/3と2/4への振り分け量を決める。 ⑨ONスイッチ インプットチャンネルの出力をON/OFFするスイッチ。OFFにするとこのチャンネルの信号がマスターチャンネル、AUX、GROUPに一切送られなくなる。ただしPFLスイッチがONなら、ヘッドフォン端子からはプリフェーダーの音が出る。 ⑩⑪⑫アサインスイッチ アサインスイッチとは、インプットチャンネルの信号をどのBUSに送るかを決めるスイッチである。⑩を押せばGROUP1,2/3,4に、⑪を押せばマスターチャンネルにそれぞれ信号が送られる（いずれもポストフェーダーである）。⑫PFL(=Pre-Fader Listen；プリフェーダーリスン)スイッチを押すと、⑨ONスイッチや⑬チャンネルフェーダーの状態に関係なくヘッドフォン端子からプリフェーダーの音が出る。⑩〜⑫は、もちろん複数を同時にONにできる。 ⑬チャンネルフェーダー ここを上下させて、インプットチャンネルから最終的にBUSへ送る音量を調節する。ミキサー内部にはフェーダーの前後にも小さなアンプが内蔵されていて、フェーダーは後ろのアンプに入る量を決めることになる。GAINが元栓ならこれは蛇口といったところだ。ゼロの位置が基本で、あんまり上下に振りきれそうならGAINやフィルターの設定を見直した方がいい。 AUX, AUX RETURN部 ①AUXフェーダー AUX OUT端子から出力するレベルを調整する。すなわち、返しやセンドリターンでつないだエフェクターへの送り量を決める。AUX OUTの代わりにAUX SENDあるいは単にSENDと表記されていることもある。 ②AFLスイッチ AFL(=After-Fader Listen；アフターフェーダーリスン)スイッチを押すと、AUXのアフターフェーダー信号をヘッドフォン端子から出力する。 ③④GROUP/AUXミックスコントロール AUX RETURN端子からの入力信号を、GROUP/AUXに戻す量を決める。③ではAUX RETURN端子1→GROUP/AUXの1/2へ、④ではAUX RETURN端子2→GROUP/AUXの3/4へ戻す量をコントロールできる。 ⑤STコントロール AUX RETURN端子からの入力信号を、マスターチャンネル（このミキサーではST=STEREOと呼ぶ）に戻す量を決める。普通はここを操作して、センドリターンでつないだエフェクターからのウェット音をマスターに混ぜる量を決める。詳しくは後述。 ⑥PFLスイッチ ②PFL(=Pre-Fader Listen；プリフェーダーリスン)スイッチを押すと、AUX RETURN端子からの入力信号をヘッドフォン端子から出力する。 GROUP, STEREO部 ①PANコントロール GROUPの信号をマスターチャンネルに送るときの左右の定位を調節する。インプットチャンネルのPANコントロールとの関係で、GROUP1/3は左に、GROUP2/4は右に振り分けることが多い。 ②TO STスイッチ ONにすると、該当するGROUPの信号がマスターチャンネルに送られる。 ③GROUPフェーダー GROUP OUP端子、（②④がONの場合には）マスターチャンネルやヘッドフォン端子へ送られる信号の量を調整する。 ④AFLスイッチ AFL(=After-Fader Listen；アフターフェーダーリスン)スイッチを押すと、GROUPのアフターフェーダー信号をヘッドフォン端子から出力する。 ⑤MONOコントロール MONO OUT端子から出力されるモノラル信号のレベルを調節する。STEREO OUT端子からの出力には影響しない。 ⑥POSTスイッチ ONにすると、MONO OUT端子から出力される信号がポストフェーダーになる。 ⑦STEREOフェーダー STEREO OUT端子から出力されるステレオ信号（マスターチャンネルの出力）のレベルを調節する。通常はメインスピーカーへ送る出力。 ⑧AFLスイッチ AFL(=After-Fader Listen；アフターフェーダーリスン)スイッチを押すと、STEREOのアフターフェーダー信号をヘッドフォン端子から出力する。 ミキサーとエフェクターとの接続方法 センド・リターン ミキサーにおけるセンド・リターン…マイクから入る音はエフェクタへ流れるものと、そのままパワーアンプへ流れるものがある。リバーブをかけるためにエフェクタへミキサーからsendを使って送り、リバーブをかけた音の信号がreturnを使ってミキサーに戻り、マイクから直接送られる音の信号と一緒にパワーアンプへ流れる。ちなみにこの２つにわかれる回路をAUX回路という。つまり、AUX回路を用いてセンドリターンを行っているということである。 インサート ギターアンプにはプリアンプとパワーアンプが入っていて、その間にエフェクタをいれるために使うのがsend/return端子である。つまり、ギターアンプの場合、センドリターン端子を用いてインサートをしているということである。